FELICES FIESTAS PATRIAS!!!

CONFERENCIA IGNACIO BORREGO en la PUCP

Me llego a mi correo una invitación a este evento y la comparto con todos. El arquitecto Borrego visitará el Perú atendiendo una invitación de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Pontificia Universidad Católica del Perú. Ofrecerá una conferencia magistral sobre su obra reciente el martes 18 de mayo próximo a las 18:30 pm en el Polideportivo de su campus universitario situado en avenida Universitaria 1801 San Miguel. InversiónS/. 20 Vacantes limitadas. Previa inscripción Informes e InscripcionesFacultad de Arquitectura y Urbanismo Teléfono: 626-2000 anexo 5582 Correo electronico:rmaceda@pucp.edu.pe Pagina web: http://www.pucp.edu.pe/facultad/arquitectura/

Puente de Cristal

El artista que proyecto el Pabellón de Inglaterra en la Expo-Shanghái 2010 tiene otro proyecto interesantísimo. Este trata de un puente hecho a base de 1334 placas de cristal(vidrio) de 12 mm con una presión total de más de 800 toneladas sostenida solamente por la acción de la compresión de dos gatas hidráulicas sin ningún otro sistema estructural. El proyecto está en fase de realización del proyecto constructivo, y se localiza en Kings Cross, en Londres.

Vía: EG

Espacialidad Virtual (The Unfinished Sawn)

Esta es una previsulazación del futuro juego "The Unfinished Sawn" creado por Ian Dallas. Parece ser que iba a salir para el año pasado, pero que se está retrasando un poco el lanzamiento. El tan original juego consiste en que con una pistola de tinta negra disparamos sobre un mundo blanco e indefinido. Al crear manchas, las formas aparecen gracias al contraste entre estos dos colores. La materialidad del objeto aparece, así como podemos percibir las distancia relativas entre los distintos objetos de la realidad virtual.

Vía: PS

Los arquitectos son los políticos más listos / Entrevista a Deyan Sudjic

Cuando Deyan Sudjic (Londres, 1952) se dio cuenta de que jamás sería un gran arquitecto cambió los plazos largos de la construcción por la inmediatez del periodismo. Crítico de arquitectura en The Observer, fundó la mítica revista Blue Print y dirigió la italiana Domus. Hoy es, además, director del Design Museum de Londres, junto a Tower Bridge, en la renovada orilla sur del Támesis. Allí habla de su polémico ensayo La arquitectura del poder (Ariel), en el que sostiene que la arquitectura nunca cambia, que siempre tiene que ver con lo mismo: el poder, la gloria, el espectáculo, la memoria, la identidad y las preguntas primordiales.

PREGUNTA. ¿La arquitectura tiene que ver hoy con lo mismo que hace 2000 años?

RESPUESTA. Es cierto que hoy las cosas suceden antes. Hay más gente y nos movemos más. Pero no es algo novedoso. Tampoco lo es la globalización. La gente siempre se ha movido. Las ciudades son más antiguas que los países. Londres existió mucho antes que Inglaterra. Alejandría era hace 2000 años una ciudad con judíos, latinos y árabes. Y eso, para mí, es la condición contemporánea.

P. Usted dice que casi todos los políticos terminan por usar a los arquitectos. ¿No se da también el caso contrario?

R. Los arquitectos son los políticos más listos. Aunque los hay tontos. Todos los políticos buscan el efecto Guggenheim. Es un hecho. Pero bueno, uno escribe un libro y exagera para transmitir una idea.

P. ¿Ha exagerado mucho?

R. No. Alguien lo describió como una mezcla de cotilleo e investigación. La mayoría de los historiadores de la arquitectura no dan relevancia a ciertos factores contextuales. Mi objetivo no era tanto describir edificios sino explicar qué los hace posibles.

P. En su libro menciona a Hitler como inventor del efecto Guggenheim. ¿Lo hace con cinismo?

R. No. Me sorprendió leer en el diario de Speer [el arquitecto del Tercer Reich] cómo el ministro de finanzas pedía en 1934 moderación en el gasto y Hitler decía que no se le hiciera caso: que llegarían los americanos y verían el proyecto para el nuevo Berlín. Pero el origen de ese fenómeno está en las aldeas de la Toscana, que organizaban el turismo religioso en torno a las reliquias de los santos. La idea de crear un sitio aparentemente mágico se basaba ya en la certeza de que llegarían los visitantes.

P. Nunca ha habido tanta arquitectura, y tan visible, hecha por tan pocas personas. ¿Cuál es el peligro?

R. Muchos: quien compra una firma y no un proyecto puede acabar adquiriendo una caricatura. El trabajo que se hace con prisas no puede ser bueno.

P. ¿Cree que lo que ocurrió en el mundo del arte, que los críticos debían decir lo que estaba bien y lo que no, está comenzando a pasar en la arquitectura?

R. Las cosas se ven diferentes cuando sabes quién firmó el cuadro. Norman Foster tiene un estudio de 900 personas. Zaha Hadid está en 250 y eso cambia las cosas. Y supongo que Moneo todavía trabaja con 25. Es una elección. Pero parece que no puedas decir que no. La caravana de arquitectos se ha trasladado de Pekín a Dubai. Lo siguiente será Kazajistán. Te preguntas por qué la gente dice sí.

P. ¿Serían más felices siendo 25?

R. Sería una buena pregunta. Algo cambió cuando desapareció la división entre los arquitectos del círculo cultural y los comerciales. Hace 25 años, los arquitectos de los que hemos hablado no hubieran construido torres de oficinas en Londres sino bibliotecas, museos y vivienda social para zonas en desarrollo.

P. ¿Y cuál es el precio por construir tanto?

R . Foster, cuando era algo más joven, firmó obras maestras que lo convirtieron en un genio. El Banco de Hong Kong & Shanghai, por ejemplo. Ahora, te asomas a la ventana y ves diez proyectos de Foster. Ninguno es malo. Todos son bastante buenos. Pero él, en determinado momento, tuvo que tomar una decisión: ¿Quiero ser bastante bueno o sobresaliente?

P. ¿Qué será lo siguiente en arquitectura? ¿Qué viene tras el star system?

R. Nos acercamos a una época de arquitectura austera. Los estudiantes vuelven a valorar el trabajo pegado a la tierra que hicieron los Smithson.

P. Su libro sale ahora en chino, pero censurado, sin el capítulo sobre la plaza de Tiananmen.

R. Sí, y no sabía si publicarlo o no.

P. ¿Por qué accedió?

R. No quiero que me prohíban la entrada en China. Es demasiado interesante lo que está sucediendo.

P. ¿China es hoy la tierra de las oportunidades o territorio de gánsteres, el Chicago del siglo XXI?

R. Eso es Moscú, donde no tienen interés en ningún sistema legal. La mujer del alcalde es una de las mayores constructoras de la ciudad, pero la tragedia es todo lo que están destruyendo. Pekín es otra cosa. Si hoy lanzara una revista de arquitectura lo haría en Pekín. Está ocurriendo tanto y tan rápido que estar allí cuatro años significa ver cambiar el mundo. La primera vez que fui, hace quince años, sólo había camiones con verduras y el aeropuerto era como un refugio. He ido seis veces y cada vez es un sitio diferente. El boom de la construcción es también el agujero negro por el que el mundo está desapareciendo. Supongo que el partido comunista sabrá reconocer una situación prerrevolucionaria, porque eso es lo que tienen allí.

P. ¿Y qué es Dubai?

R. Un intento interesante de cambiar la perspectiva del mundo. En Dubai hablan de estar a medio camino entre Bombay y París. Se está creando un mundo que tiene también otros centros. Allí ves todo tipo de extravagancias -un salto de esquí en medio del desierto y cosas así- y no ves muchos árabes, sino indios, iraníes, chinos. Es una cultura híbrida que aprende de Singapur, la primera ciudad-Estado contemporánea junto a Hong Kong. Hacen lo mismo que ellos. Primero, fundar una línea aérea. Luego, invertir en guggenheims.

P. "El problema de los rascacielos", escribe usted, "es que no sabemos qué pensar de ellos. Y que las torres más altas del mundo se construyen ahora en ciudades que no sabríamos ubicar en el mapa". ¿Cómo va a cambiar esto el mundo?

R. El cambio puede verse ya en las ciudades europeas. Hace veinte años hubiera sido imposible hacer rascacielos en Londres o en Barcelona. La gente se acostumbra a que las ciudades tengan un aspecto y cuesta cambiarlo. Creo que el alcalde de Londres fue a Pekín y vio que primero habían construido el perfil de la ciudad y luego comenzaron a crear puestos de trabajo. E importó el modelo.

P. De modo que nos copian y les copiamos la copia.

R. Sí. La arquitectura se propaga como la gripe aviar. Un rascacielos es una idea muy básica. También el Guggenheim. Se levantan esos edificios para mejorar las ciudades, pero el objetivo es que los fabricantes no se vayan a otro sitio.

P. ¿Hay algún peligro en mezclar lo local con lo universal?

R. Una vez le pregunté a Enric Miralles por qué algunas culturas producen buena arquitectura y otras no. Me respondió que era como las setas en el sótano: pones una y el resto crece solo. Algunas culturas producen una cultura arquitectónica propia. China va camino de hacerlo. Japón lo hizo hace años. Finlandia la tiene. Y Cataluña. Austria también pero Alemania no. Los grandes arquitectos ejercen una sombra sobre los demás, pero sirven de estímulo. Piense en lo que Barragán hizo por México. Los buenos arquitectos hacen que una cultura lejana pase de la periferia al centro.

P. ¿Y qué hace a un buen arquitecto y a un buen edificio?

R. La capacidad para entender las cosas de otra manera, trabajo duro, autenticidad. Lo realmente malo en arquitectura es lo que no puede cambiar: viviendas sociales que no admiten variaciones, oficinas que no pueden alterarse. Los almacenes del siglo XIX son hoy magníficos museos o viviendas. Las ciudades que sólo pueden crecer de una manera son malas. Las que pueden cambiar y adaptarse son las buenas.

Vía: El País

SANNA gana Pritzker 2010

Kazuyo Sejima y su socio Ryue niShizawa han sido seleccionados por la fundación Hyatt como premio Pritzker 2010.

El premio se otorgará éste 17 de Mayo en Ellis Island NY. Al enterarse de su nombramiento la sra. Sejima dijo:

“Estoy muy contento de recibir tal honor. Me gustaría dar las gracias al Pritzker (Hyatt) fundación, los miembros del jurado, los clientes que han trabajado con nosotros, y todos nuestros colaboradores. He estado estudiando cómo puedo hacer una arquitectura que se siente libre, que me parece importante para una nueva generación de la arquitectura. Con este premio voy a seguir tratando de hacer una arquitectura maravillosa.”

Es la tercera ocasión que se entrega un premio doble y la segunda mujer en recibir éste honor.

El jurado estuvo compuesto por: Alejandro Aravena, architect and executive director of Elemental in Santiago, Chile; Rolf Fehlbaum, chairman of the board of Vitra in Basel, Switzerland; Carlos Jimenez, professor, Rice University School of Architecture, principal, Carlos Jimenez Studio in Houston, Texas; Juhani Pallasmaa, architect, professor and author of Helsinki, Finland; Renzo Piano, architect and Pritzker Laureate, of Paris, France and Genoa, Italy; and Karen Stein, writer, editor and architectural consultant in New York. Martha Thorne, associate dean for external relations, IE School of Architecture, Madrid, Spain y directora del premio mencionó “La arquitectura de Sejima y Nishizawa explora las ideas de transparencia y ligereza y mueve las fronteras de estos concepotos a nuevos extremos”

CONFERENCIAS Y PRESENTACIONES - R.MONEO, K.FRAMPTON,F. DAL CO

El próximo lunes 05 de abril, tendrán lugar en el Auditorio de la Biblioteca Nacional, y en el Polideportivo de la PUCP, las siguientes presentaciones y conferencias:

9:00 am. Auditorio de la Biblioteca Nacional. Av. Javier Prado Este.

Presentación conjunta de los arquitectos RAFAEL MONEO, KENNETH FRAMPTON y FRANCESCO DAL CO, y de MARIO VARGAS LLOSA, de los resultados del Concurso para el Lugar de la Memoria. Expondrán al público sus apreciaciones sobre los proyectos y el concurso.

12:00 m Presentación de Libro “RAFAEL MONEO: ESCRITOS Y CONVERSACIONES EN EL PERU”La cual concluirá con una disertación a cargo del arquitecto Rafael Moneo sobre su obra reciente

Lugar: Coliseo Polideportivo PUCP

16:00 pm

FRANCESCO DAL COConferencia:"Un arquitecto Bizantino: Carlo Scarpa"Lugar: Coliseo Polideportivo PUCP

18:00 pm

La PUCP otorgará al arquitecto KENNETH FRAMPTON el grado de Doctor Honoris Causa, la cual concluirá con una charla a cargo del arquitecto Frampton sobre “La arquitectura en tiempos de la globalización”

Lugar: Coliseo Polidepotivo PUCP

INGRESO LIBRE

Previa inscripción: rmaceda@pucp.edu.pe

Expo Shangai 2010 / Pabellón Perú

Del 1ero. de Mayo al 31 de Octubre, en una extensión de 5 kilómetros a orillas del río Huangpu, se llevará a cabo la Expo 2010 Shanghai China, donde doscientos participantes -entre países y corporaciones mundiales- presentarán pabellones físicos con lo mejor que tienen para ofrecer a 70 millones de visitantes.

El Gobierno del Perú decidió alquilar un pabellón, que es la modalidad intermedia entre construir uno o ser parte de los recintos comunitarios. (De Latinoamérica sólo Brasil, Chile, México y Venezuela han construído pabellones).

Los responsables del diseño del pabellón peruano son los Arquitectos Frederick Cooper y Antonio Graña. En palabras de Cooper: “Hay pabellones que son un monumento al dispendio. El Perú, como país en desarrollo, va a dar el ejemplo, con un proyecto austero, pero significativo y potente. Una lección de sensatez”. En los 1,000 metros cuadrados del pabellón un equipo multidisciplinario desarrollará el concepto "El Factor Comida: Alimentando las Ciudades", según el lema general de la exposición “Mejor ciudad, mejor vida”.

La pieza central del recinto será una huaca de 25 m2. Se trata de una estructura metálica forrada en materiales opacos, con rampas. Sobre un anillo que corona la huaca se van a proyectar imágenes del Perú en una pantalla de 6 metros de alto y todo el perímetro del local. Para que se asemeje a una huaca, el volumen de la estructura tendrá color ocre y el piso, color arena. Los tonos oscuros permitirán ver las imágenes proyectadas. Debajo de la huaca se exhibirá una muestra, y en torno a ella, cuatro piezas escultóricas contemporáneas.

El pabellón será una plataforma multimedia, las diversas salas serán presentadas por personalidades como el presidente Alan García, el canciller García Belaunde, y otras del campo económico, cultural, judicial, gastronómico y periodístico peruano. La sala Chan Chan, por ejemplo estará destinada a la agroindustria, la Sipán al petróleo, la Caral a la minería. Siendo la más importante la sala Macchu Picchu donde se podrá acceder a un documental de seis minutos, hecho con una cámara instalada en un helicóptero, sobre los restos arqueológicos que son maravilla del mundo. Recorrer el pabellón supondrá un tour de 90 minutos. En la parte posterior del recinto hay dos espacios, cada uno de 70 m2. En uno de ellos funcionará un restaurante de comida peruana; en el otro, Prom-Perú colocará productos nacionales en exposición.

La fachada del pabellón consistirá en una estructura metálica de 15 metros —la misma altura del edificio— revestida con una trama de caña de bambú trenzada y un sistema variable de iluminación nocturna.

Vía: Bitacora

Guía Secreta. Barrios rojos y casas de prostitución en la historia de Lima. Roberto Prieto Sánchez.

Roberto Prieto es un arquitecto egresado de la Universidad Ricardo Palma, que a través de este libro en formato de Guía trata de darle otra mirada a Lima contándonos la historia de sus burdeles, prostíbulos y casas de cita desde el siglo XVI, a partir del punto de vista del Urbanismo y la Arquitectura.

Analizando la forma, función y significado que han tenido en el tiempo estas arquitecturas marginadas y erotizadas en relación con el crecimiento urbano. Para esto el autor ha utilizado los postulados del Arq. Kevin Lynch -Imagen de la Ciudad- y de Michel Foucault -Vigilar y Castigar, heterotopías-.

También el libro muestra la paulatina desaparición de estos lugares emblemáticos y de desenfreno como el del Jr. Huatica, también conocido como Veinte de Septiembre que fueron lugares de iniciación sexual de miles de limeños, así como también centros de escándalos policiales al ser concurridos por el hampa. Y a la vez culmina con el surgimiento de anodinos e innumerables hostales, que de alguna forma "democratizan" -o desordenan- el placer. Una especie de transformación de la subjetividad dada desde la última década del siglo XX.

Como nos cuenta el sociólogo Gonzalo Portocarrero en la presentación del libro, la perspectiva de Roberto Prieto es la de un urbanista. Su mirada se centra en la ubicación espacial de los prostíbulos y en las características de las edificaciones donde se ejerce el comercio sexual. Hay momentos en los que los locales se concentran en ciertas áreas de la ciudad (Jirón Huatica, Av. México, Av. Centenario) y otros períodos donde predomina un patrón disperso. La edificación que predomina es una suerte de “corralón”. Un patio largo, o callejón, rodeado de pequeños cuartos. Pese al afán reglamentarista las condiciones son siempre deplorables.

Pero el libro va mucho más allá, pues siguiendo la curiosidad de su autor, recoge una gran cantidad de información de una diversidad de fuentes. Su exploración ha sido vasta: archivos, periódicos, revistas, novelas, testimonios. Esta variedad le permite ir mucho más allá de la perspectiva del urbanista. Podemos saber, por ejemplo, cuantas prostitutas había en Lima en 1916, qué edad tenían, cuál era su raza y estado civil, cuál su nivel educativo y condición de salud. Pero además de los datos, y del análisis de los intentos de legislar la prostitución, el autor nos ofrece testimonios de primera mano sobre los prostíbulos entre los años 40 y 80 del siglo XX.

Todo el trabajo de reconstrucción histórica está acompañado de más de 60 fotos, mapas y planos a doble hoja de los años 1904, 1927, 1954 y 1983; imágenes que representan un indispensable complemento visual.

________________________________________________________________________________ Guía Secreta

Barrios rojos y casas de prostitución en la historia de Lima

Roberto Prieto Sánchez

Edición del Autor 2009. 290 pp. ISBN: 978-612-00-0058-8.

Índice.

Capítulo 1: El placer como transgresión.

Capítulo 2: Lugares, personajes y episodios prostitucionales en la historia universal.

Capítulo 3: Pampas, plazas y calles del ramerío limeño (siglos XVI-XIX).

Capítulo 4: Lima no es un burdel.

Capítulo 5: Barrios Rojos y Casas de Prostitución en la Lima del siglo XX.

Capítulo 6: Jugándose los descuentos (1990-2007).

Capítulo 7: Seductora ficción y cruda realidad.

Para adquirir el libro se puede contactar directamente al Arq. Roberto Prieto Sánchez.

Correo electrónico: cocorachid@hotmail.com

Blog: ARQUITECTURA, URBANISMO, PLACER Y CONTROL

Vía: Bitacora

"¿Cuánto pesa su edificio?, señor Foster".

"¿Cuánto pesa su edificio?, señor Foster". En una ocasión, el visionario Buckminster Fuller sorprendió al entonces joven arquitecto con esta pregunta. No supo qué decir. Al día siguiente, tenía la respuesta. Pesaba demasiado. Y la mayor parte de los kilos se encontraban en los cimientos. En ese momento, lo tuvo claro, algo tenía que cambiar. Lo que cambió fue su vida. Toda ella.

En la bienal de Berlin, se estrena también una cinta realizada por dos documentalistas españoles, Norberto López Amado y Carlos Carcas. Para el título de la película, se ha tomado la propia pregunta crucial que formuló Buckmister, este historiador-arquitecto utópico que quería aportar al movimiento moderno un carácter más futurista y optimista. Esta pregunta cambió por completo el curso de la carrera de Foster, y con ella la de nuestro presente arquitectónico.

En el diario “El Mundo”, del cual he recogido la fuente, además han hecho un video-entrevista al propio arquitecto. ENLACE